随着剧情发展, 小美人鱼从暴风雨中救出王子，将王子送到岸上离开，王子醒来遇到一个年轻姑娘, 以为是她救了自己, 黑衣人处在另一个时空冷眼旁观一切, 没有人看得见他，他也没有靠近任何人。
直到小美人鱼被海妖粗暴地撕下象征鱼尾的长裙，拥有了双腿，她去找王子，却看见王子与公主共舞的一幕。
小美人鱼一人悲伤地在月光下独舞, 而黑衣人这时终于露出了自己的容貌, 他面容苍白瘦削，眼底含泪，想上前帮助小美人鱼, 却跨不过时空的壁垒，所有人都看不见他，任他再怎么努力，也不能让王子回头看小公主一眼。
小美人鱼双腿过于疼痛，舞蹈跳地磕磕绊绊，总是摔倒，黑衣人想扶住她，却一次一次只能穿过虚空，他无能为力，颓丧地将脸埋到美人鱼的手里。
后来，王子和公主在一起的时候，黑衣人每天都陪在美人鱼身旁，试图去给美人鱼温暖和安慰，即使美人鱼什么都没发现，他仍旧没有放弃。
小美人鱼回到海边时，她的姐姐们给她一把尖刀，让她在自己和王子的性命中二选一，小美人鱼没有杀掉王子，她变成了泡沫。
最后一幕是王子大婚，而黑衣人孤独地坐到甲板上，抹去了之前写下的字。
电影定格在这一幕，结尾处别出心裁地介绍了原着诗人的一生。
对舞剧敏感的评论家们看完电影，立即发表了文章。
其中上次写《玛丽娅的灵魂》的作者再次点评小美人鱼，他的评论又一次作为权威登上芭蕾圈各大网站社区。
这次的文章题名是《由诗人角度看蓝思意版本的美人鱼》，文章主要提出该从什么角度欣赏舞剧，“……电影结尾上面有美人鱼原着诗人的经历，原着诗人出生于贫民去，一生追求文学之梦，最终取得显著成果，但他一生未婚，从某种程度来说，他一直追求温暖和爱情，却始终求而不得。诗人小时候母亲改嫁，长大后几次恋爱经历都无疾而终，他在文学上功成名就，可在生活上可以说是求而不得，他是孤独的。
再来看看小美人鱼，王子不知道是小美人鱼救他，以为是公主救了他，爱上了公主，一开始就奠定小美人鱼的悲剧。小美人鱼为王子背井离乡，却整日看王子与公主相爱，她必然也孤独。
孤独是文学永远的主题，但笔者不讨论这个，笔者更想提的是，蓝小姐为什么要在电影结尾着重介绍原着诗人，电影里的黑衣人到底是谁？
黑衣人一开始在甲板上写下美人鱼，后来他和小美人鱼的人生经历隔离开来，他处于不同的时空观看他们，想要帮助小美人鱼却无能为力，黑衣人似乎永远触碰不到小美人鱼的世界，他的心却与小美人鱼紧紧贴合。
仅从这个版本来说，黑衣人百分之九十的可能是原着诗人，隔着时空观看小美人鱼的世界，意味着诗人他创造了美人鱼却无法改变美人鱼的命运。
好了，分析到这里想必大家能看清楚了，蓝小姐版本的立意是非常深沉，非常冷静的。笔者只能总结一点，那就是黑衣人是诗人化身，舞剧里表现出他对美人鱼的安慰和无能为力。这显然是蓝小姐版本的舞剧着重刻画的地方，至于为什么要这样编写，我相信每个人都有自己的理解，笔者在这里不想陈述自己的看法，笔者更想听蓝小姐说自己的改编立意，这毕竟是独属于她的版本…………”
这位评论家的文章一发出，立即引起舞蹈杂志及媒体注意，想采访蓝思意的人几乎快把蓝思意的电话打爆了，蓝思意直接将手机关机，拒绝所有人的采访，她把近期关于她的小美人鱼的评论文章全部仔细看了一遍，之后在s和微博上说明自己的意图，【我看了《由诗人角度……》这篇文章，这位老师分析的很对，黑衣人就是原着诗人。我将诗人加入舞剧里，目的是将诗人的命运和小美人鱼命运联系起来，双线强调我的主题，回归你自己。
诗人与爱人无疾而终，一生未婚，而小美人鱼阴差阳错爱上一个不爱自己的人，最后化为泡沫，似乎都是命运造成的悲剧，但我觉得不是，我觉得人想活成什么样，取决于你自己的选择。想要快乐，那就专注于本身，专注去找自己的兴趣，找能让自己感觉到幸福的人生。
华国有句诗叫，“行到水穷处，坐看云起时”，眼前的风景尽了，还会偶遇别的风景。倘若执着的事没有结果，让你感到痛苦，把你带到不幸的境地，那不如去偶遇别的风景，去回归你自己，专注寻找独属于自己的幸福，放弃不属于你的幸福。
当然，以上仅是我的想法，我的小美人鱼。每个人心中都有自己的小美人鱼，不用把我的话当做绝对主题。
最后，我想说明自己改编小美人鱼的目的，创造属于自己的观念世界只是目的之一，还有一个目的，大家很快就会知道。】
她已经把小美人鱼作品原稿和照片上交给知识产权法院进行抄袭认定，结果很快就会出来。
…………
在小美人鱼舞蹈电影上映的第二天上午，a k的季度重点《罗密欧与朱丽叶》正式演出，演出格外成功，整场舞剧时间控制在四十七分钟，比起以往可以说是重大突破。
《罗密欧与朱丽叶》原着是中篇故事，讲述了互为死仇的两大家族，他们的孩子却互相一见钟情。两人的爱情因为家族恩怨历经坎坷，最后以死亡告终。
原着故事是戏剧，强大的情感大部分通过语言表现出来，如果改编成舞剧，那么肢体的舞蹈则是情感表现的重心。
但用肢体语言把复杂的情感表现出来，是一件很难的事。
《罗朱》以舞剧形式改编成功的，多多少少都有一点瑕疵，收到的评价都好坏掺半。
这是因为改编的版本大部分都还原成戏剧，没有把芭蕾舞剧的特质和戏剧作品的特质区分开来，导致舞剧时间过长，体现不了舞蹈的张力，
因此，历来改编的版本仍不能进入经典舞剧行列。
《罗朱》的舞剧改编有不少优秀的版本，比如沈仪征莎蓝版本的《罗朱》，普通的观众都觉得精彩。但深资芭蕾舞者纷纷摇头，他们能看出来创新的很少，其实总的套路还是那些，借鉴还原戏剧，整个舞剧和戏剧一样冗长复杂。
但是，a k今年的改编出乎芭蕾圈的意料，他们预言四十七分钟的《罗朱》将成为各种版本中代表性作品，这是一个难以超越的奇迹。
著名舞蹈杂志《灵魂芭蕾》主编说，“我看过许多场《罗朱》，唯独宋舒老师演出的这场令我惊艳，让我心折。毫无疑问的是，它是今年最优秀的作品，完全可以列入经典。
昨天芭蕾新秀蓝小姐的《小美人鱼》我也去看了，它有自己的光华和闪耀点，但对于我这种深资芭蕾观众来说，还有不足，还有许多地方没有到位，就像一颗无价的钻石没有经过好好打磨一样，让见过的人有一点遗憾。
而a k的《罗朱》我简直想把它夸出一朵花来，我太喜欢它了，它简直是芭蕾观众的视觉盛宴。”
第五十六章 《首席芭蕾舞者和编导大师双王冠》五十六
有深资芭蕾编导对《罗朱》进行深度分析, “正如评论家所说的那样，这是一部很好的舞剧。过去很难想象在不破坏完整情节下将《罗朱》控制在一小时内, 看了宋舒老师主演版本，才知道原来一切都是有可能的。这是一部非常出色的罗朱版本。
a k将《罗朱》人员阵容公布出来时，我就一直期待, 我觉得这种大师级的阵容带来的将是一场不同凡响的表演，等到《罗朱》正式演出后，我发现它比我想的还要好几百倍。
a k版本的罗朱成功的地方在于三点，一是音乐, 二是衬托对照的手法, 三是舞者鲜明的性格。
我着重分析的是前两点，因为这两点是时长缩短到四十七分钟的关键。
先从音乐来说，柏金斯先生的才华在舞剧中表现的淋漓尽致, 许多情节在舞剧中没有演, 但完全通过音乐表现了出来, 比如朱丽叶想假死逃婚去寻找罗密欧的一段，需要表演朱丽叶吃不吃假死药的纠结，她与父母的各种冲突，这段情节预计时长需要十五分钟，但是a k的版本只用了四分钟。
只用四分钟, 是因为大部分情节都用音乐表现了出来, 用音乐的急进，焦虑，纤细, 悲凄表现朱丽叶所面临的痛苦和纠结，舞剧中朱丽叶配合音乐进行了四分钟的独舞，已经将场景的情感表达到了极致。通过音乐缩短时长，可以说是一种天才性改动。
其次，通过衬托对照的手法缩短时长，比如罗密欧与朱丽叶柔情蜜意幽会，两大家族在广场上决斗厮杀，这是两个场景，有前后时间顺序，需要分成两幕来演出。
但a k的版本没有，他们把两幕合并成一幕，在一个舞台上同时进行，这边柔情蜜意深情相视，那边手持利剑仇恨厮杀。
场景重叠交织进行，不仅缩减了一半的时长，而且柔和与鲜血的对比更加有张力，视觉上更加触目惊心，这两点是a k版本缩短时长的关键。
最后，我不得不感慨一下a k的舞者阵容，重量级舞者果然不容小觑，每个人都跳出了角色性格，每个人舞蹈都有自己的特色，尤其是宋舒老师，可以说是将朱丽叶不同阶段的情感表现到了极致。”
舞蹈杂志主编和深资芭蕾舞剧编导发表看法之后，各大媒体平台不甘示弱，纷纷推送最新报道。
直到小美人鱼被海妖粗暴地撕下象征鱼尾的长裙，拥有了双腿，她去找王子，却看见王子与公主共舞的一幕。
小美人鱼一人悲伤地在月光下独舞, 而黑衣人这时终于露出了自己的容貌, 他面容苍白瘦削，眼底含泪，想上前帮助小美人鱼, 却跨不过时空的壁垒，所有人都看不见他，任他再怎么努力，也不能让王子回头看小公主一眼。
小美人鱼双腿过于疼痛，舞蹈跳地磕磕绊绊，总是摔倒，黑衣人想扶住她，却一次一次只能穿过虚空，他无能为力，颓丧地将脸埋到美人鱼的手里。
后来，王子和公主在一起的时候，黑衣人每天都陪在美人鱼身旁，试图去给美人鱼温暖和安慰，即使美人鱼什么都没发现，他仍旧没有放弃。
小美人鱼回到海边时，她的姐姐们给她一把尖刀，让她在自己和王子的性命中二选一，小美人鱼没有杀掉王子，她变成了泡沫。
最后一幕是王子大婚，而黑衣人孤独地坐到甲板上，抹去了之前写下的字。
电影定格在这一幕，结尾处别出心裁地介绍了原着诗人的一生。
对舞剧敏感的评论家们看完电影，立即发表了文章。
其中上次写《玛丽娅的灵魂》的作者再次点评小美人鱼，他的评论又一次作为权威登上芭蕾圈各大网站社区。
这次的文章题名是《由诗人角度看蓝思意版本的美人鱼》，文章主要提出该从什么角度欣赏舞剧，“……电影结尾上面有美人鱼原着诗人的经历，原着诗人出生于贫民去，一生追求文学之梦，最终取得显著成果，但他一生未婚，从某种程度来说，他一直追求温暖和爱情，却始终求而不得。诗人小时候母亲改嫁，长大后几次恋爱经历都无疾而终，他在文学上功成名就，可在生活上可以说是求而不得，他是孤独的。
再来看看小美人鱼，王子不知道是小美人鱼救他，以为是公主救了他，爱上了公主，一开始就奠定小美人鱼的悲剧。小美人鱼为王子背井离乡，却整日看王子与公主相爱，她必然也孤独。
孤独是文学永远的主题，但笔者不讨论这个，笔者更想提的是，蓝小姐为什么要在电影结尾着重介绍原着诗人，电影里的黑衣人到底是谁？
黑衣人一开始在甲板上写下美人鱼，后来他和小美人鱼的人生经历隔离开来，他处于不同的时空观看他们，想要帮助小美人鱼却无能为力，黑衣人似乎永远触碰不到小美人鱼的世界，他的心却与小美人鱼紧紧贴合。
仅从这个版本来说，黑衣人百分之九十的可能是原着诗人，隔着时空观看小美人鱼的世界，意味着诗人他创造了美人鱼却无法改变美人鱼的命运。
好了，分析到这里想必大家能看清楚了，蓝小姐版本的立意是非常深沉，非常冷静的。笔者只能总结一点，那就是黑衣人是诗人化身，舞剧里表现出他对美人鱼的安慰和无能为力。这显然是蓝小姐版本的舞剧着重刻画的地方，至于为什么要这样编写，我相信每个人都有自己的理解，笔者在这里不想陈述自己的看法，笔者更想听蓝小姐说自己的改编立意，这毕竟是独属于她的版本…………”
这位评论家的文章一发出，立即引起舞蹈杂志及媒体注意，想采访蓝思意的人几乎快把蓝思意的电话打爆了，蓝思意直接将手机关机，拒绝所有人的采访，她把近期关于她的小美人鱼的评论文章全部仔细看了一遍，之后在s和微博上说明自己的意图，【我看了《由诗人角度……》这篇文章，这位老师分析的很对，黑衣人就是原着诗人。我将诗人加入舞剧里，目的是将诗人的命运和小美人鱼命运联系起来，双线强调我的主题，回归你自己。
诗人与爱人无疾而终，一生未婚，而小美人鱼阴差阳错爱上一个不爱自己的人，最后化为泡沫，似乎都是命运造成的悲剧，但我觉得不是，我觉得人想活成什么样，取决于你自己的选择。想要快乐，那就专注于本身，专注去找自己的兴趣，找能让自己感觉到幸福的人生。
华国有句诗叫，“行到水穷处，坐看云起时”，眼前的风景尽了，还会偶遇别的风景。倘若执着的事没有结果，让你感到痛苦，把你带到不幸的境地，那不如去偶遇别的风景，去回归你自己，专注寻找独属于自己的幸福，放弃不属于你的幸福。
当然，以上仅是我的想法，我的小美人鱼。每个人心中都有自己的小美人鱼，不用把我的话当做绝对主题。
最后，我想说明自己改编小美人鱼的目的，创造属于自己的观念世界只是目的之一，还有一个目的，大家很快就会知道。】
她已经把小美人鱼作品原稿和照片上交给知识产权法院进行抄袭认定，结果很快就会出来。
…………
在小美人鱼舞蹈电影上映的第二天上午，a k的季度重点《罗密欧与朱丽叶》正式演出，演出格外成功，整场舞剧时间控制在四十七分钟，比起以往可以说是重大突破。
《罗密欧与朱丽叶》原着是中篇故事，讲述了互为死仇的两大家族，他们的孩子却互相一见钟情。两人的爱情因为家族恩怨历经坎坷，最后以死亡告终。
原着故事是戏剧，强大的情感大部分通过语言表现出来，如果改编成舞剧，那么肢体的舞蹈则是情感表现的重心。
但用肢体语言把复杂的情感表现出来，是一件很难的事。
《罗朱》以舞剧形式改编成功的，多多少少都有一点瑕疵，收到的评价都好坏掺半。
这是因为改编的版本大部分都还原成戏剧，没有把芭蕾舞剧的特质和戏剧作品的特质区分开来，导致舞剧时间过长，体现不了舞蹈的张力，
因此，历来改编的版本仍不能进入经典舞剧行列。
《罗朱》的舞剧改编有不少优秀的版本，比如沈仪征莎蓝版本的《罗朱》，普通的观众都觉得精彩。但深资芭蕾舞者纷纷摇头，他们能看出来创新的很少，其实总的套路还是那些，借鉴还原戏剧，整个舞剧和戏剧一样冗长复杂。
但是，a k今年的改编出乎芭蕾圈的意料，他们预言四十七分钟的《罗朱》将成为各种版本中代表性作品，这是一个难以超越的奇迹。
著名舞蹈杂志《灵魂芭蕾》主编说，“我看过许多场《罗朱》，唯独宋舒老师演出的这场令我惊艳，让我心折。毫无疑问的是，它是今年最优秀的作品，完全可以列入经典。
昨天芭蕾新秀蓝小姐的《小美人鱼》我也去看了，它有自己的光华和闪耀点，但对于我这种深资芭蕾观众来说，还有不足，还有许多地方没有到位，就像一颗无价的钻石没有经过好好打磨一样，让见过的人有一点遗憾。
而a k的《罗朱》我简直想把它夸出一朵花来，我太喜欢它了，它简直是芭蕾观众的视觉盛宴。”
第五十六章 《首席芭蕾舞者和编导大师双王冠》五十六
有深资芭蕾编导对《罗朱》进行深度分析, “正如评论家所说的那样，这是一部很好的舞剧。过去很难想象在不破坏完整情节下将《罗朱》控制在一小时内, 看了宋舒老师主演版本，才知道原来一切都是有可能的。这是一部非常出色的罗朱版本。
a k将《罗朱》人员阵容公布出来时，我就一直期待, 我觉得这种大师级的阵容带来的将是一场不同凡响的表演，等到《罗朱》正式演出后，我发现它比我想的还要好几百倍。
a k版本的罗朱成功的地方在于三点，一是音乐, 二是衬托对照的手法, 三是舞者鲜明的性格。
我着重分析的是前两点，因为这两点是时长缩短到四十七分钟的关键。
先从音乐来说，柏金斯先生的才华在舞剧中表现的淋漓尽致, 许多情节在舞剧中没有演, 但完全通过音乐表现了出来, 比如朱丽叶想假死逃婚去寻找罗密欧的一段，需要表演朱丽叶吃不吃假死药的纠结，她与父母的各种冲突，这段情节预计时长需要十五分钟，但是a k的版本只用了四分钟。
只用四分钟, 是因为大部分情节都用音乐表现了出来, 用音乐的急进，焦虑，纤细, 悲凄表现朱丽叶所面临的痛苦和纠结，舞剧中朱丽叶配合音乐进行了四分钟的独舞，已经将场景的情感表达到了极致。通过音乐缩短时长，可以说是一种天才性改动。
其次，通过衬托对照的手法缩短时长，比如罗密欧与朱丽叶柔情蜜意幽会，两大家族在广场上决斗厮杀，这是两个场景，有前后时间顺序，需要分成两幕来演出。
但a k的版本没有，他们把两幕合并成一幕，在一个舞台上同时进行，这边柔情蜜意深情相视，那边手持利剑仇恨厮杀。
场景重叠交织进行，不仅缩减了一半的时长，而且柔和与鲜血的对比更加有张力，视觉上更加触目惊心，这两点是a k版本缩短时长的关键。
最后，我不得不感慨一下a k的舞者阵容，重量级舞者果然不容小觑，每个人都跳出了角色性格，每个人舞蹈都有自己的特色，尤其是宋舒老师，可以说是将朱丽叶不同阶段的情感表现到了极致。”
舞蹈杂志主编和深资芭蕾舞剧编导发表看法之后，各大媒体平台不甘示弱，纷纷推送最新报道。